Anna und die Liebe

Produktbewertung des Autors:   

Kultstatus:	total uncool
Action:	geht so
Spannung	wenig spannend
Spaß	erbärmlich
Romantik:	geht so
Dialoge:	Dialoge? Gebrabbel!

Pro:	Die Werbeunterbrechungen sind ganz nett  .  .  .
Kontra:	.  .  .  aber leider viel zu selten .

Empfehlenswert?

nein

Kompletter Erfahrungsbericht

Dass Brüllmaus Jeanette Biedermann ihren Nachnamen inzwischen ab- und ihre Rolle in „Anna und die Liebe“ offenbar niedergelegt hat, ist selbst mir nicht entgangen – und das, obwohl ich von beidem allenfalls sehr mittelbar betroffen bin.

Ich bin, was das Fernsehprogramm anbelangt, hart im Nehmen. Ich ertrage vieles – von Oda-Gebbine Holze-Stäbleins „Wort zum Sonntag“ bis zu diversen mehr oder minder voyeuristisch-realsatirischen Formaten à la „Bauer sucht Frau“ oder „Der Schuldnerberater“. Allerdings gibt es auch in meiner TV-Welt Grenzen, die nicht überschritten werden sollten. „Anna und die Liebe“ ist ganz eindeutig solch eine Grenzerfahrung: Wenige Sekunden einer beliebigen Folge, in der Schauspieler-Darstellerin Jeanette Biedermann eine Nachwuchstexterin zu mimen versucht, reichen aus, um mich schreiend die Flucht ergreifen zu lassen.

Im Mittelpunkt der seit dem August 2008 vom Sender SAT 1 wochentäglich ausgestrahlten „Telenovela“ steht natürlich die Figur aus dem Serientitel, die, zumindest bis neulich, wie BRAVO-Starschnittchen Jeanette Biedermann aussah. Auch Zeitgenossen, die den Fortgang der Serie nicht regelmäßig verfolgen, vermittelt sich schnell der Eindruck, dass die von Biedermann gespielte Figur wohl so etwas wie der freundliche Clownsfisch im Haifischbecken sein soll. Jedenfalls bietet bzw. bot die Serie Biedermann mit schöner Regelmäßigkeit Gelegenheit dazu, schockiert die Augen aufzureißen und mit einem Gesichtsausdruck in die Kamera zu glubschen, als hätte der Regisseur ihr gerade ein unmoralisches Angebot gemacht (oder hat er ihr vielleicht nur mit dem Rausschmiss bei erneutem Schmeißen der Szene gedroht?).

Das sprichwörtliche kalte Wasser, in das böse Drehbuchautoren – die hauptberuflich wahrscheinlich die Etiketten von Dosensuppen texten – Anna geworfen haben, schwappt durch eine Werbeagentur, und wie’s in solchen Betrieben zugeht, weiß inzwischen ja auch Lieschen Müller: Jeder treibt’s mit jedem, anstelle einer Personalabteilung gibt’s Schleudersitz und Drehtür, und der größte Teil des werberischen Erfindungsreichtums fließt nicht in die Kreation origineller, preisverdächtiger Kampagnen, sondern in agenturinterne, finstere Intrigen. Wenn dem wirklich so wäre und die Figur der Anna eine typische Texterin, dann könnte eine Serie wie „Anna und die Liebe“ vielleicht erklären, warum deutsche Werbung seit einiger Zeit wirklich reichlich ideenlos wirkt. Tatsächlich ist die Werbeagentur als Ort des Geschehens aber wohl nur gewählt worden, um der Produktion jenen gewissen Nimbus zu verleihen, den die Branche traditionell für sich beansprucht.

Einzelheiten der Handlung kann ich naturgemäß nicht wiedergeben, aber soviel weiß selbst ich inzwischen: Im Vergleich mit der fiktiven Berliner Werbeagentur „Broda & Broda“ nehmen sich selbst CIA und al-Quaida wie der Christliche Verein junger Menschen aus.

Die arme, schüchterne Möchtegern-Textbombe Anna Polauke wird natürlich nach Strich und Faden ausgebootet und behumst, und in mindestens jeder zweiten Folge scheint es eine Szene wie im 90er Jahre Hacker-Film „Sneakers“ zu geben. In der sitzen dann zweie am Rechner eines abwesenden Dritten und finden auf dessen Festplatte irgendwelches hochbrisantes Material. Da fallen dann gern Sätze, die in etwa so lebensnah und ungestelzt klingen wie weiland die Dialoge in „Aktenzeichen XY“: „Du, ist das etwa die Präsentation von Alexander?“ „Ja – aber was macht die denn auf Simones Rechner!?“ „Meinst du etwa … ?“ „Diese kleine Schlampe – schnell, kopier mal die Daten, ich glaube, da kommt jemand!“

Den Rest dessen, was zwischen zwei Cliffhangern passiert, können sich leidlich tv-erfahrene Zuschauer schnell selbst zusammenreimen – irgendwer verliebt sich, irgendwer betrügt wen, irgendwer anders wird eingestellt oder entlassen, und natürlich fallen im nach dem Prinzip „Jeder Furz ein Donnerschlag“ gestrickten TV-Dramolett permanent Sätze, die man im wirklichen Leben abseits von Familienfamiliern selten bis gar nicht hört („Das wird dir noch leid tun!“)

… und warum weiß ich das alles? Ich will’s mal so sagen: Nicht jeder in meinem Haushalt ignoriert „Anne und die Liebe“ so geflissentlich wie ich – tatsächlich wird dem Geschehen eine für meinen Begriff bedenkliche Aufmerksamkeit gezollt. Allein, ich gönne natürlich jedem Tierchen sein Plaisierchen, und deshalb überlasse ich regelmäßig „Anna und der Liebe“ das Feld. Ich verkrümele mich dann und lese weiter mein interessantes Buch über Serienmörder.

R e s ü m e e

Wer das, was er im mit einer Reihe munter dilettierender Knallchargen besetzten Endlos-Dramolett „Anna und die Liebe“ sieht, für ein wirklichkeitsnahes Abbild eines beruflichen Umfeldes bzw. Alltags hält, nimmt sicher auch den „Ball der Ölbarone“ in „Dallas“ für bare Münze. Wer auf Anna verzichten kann und eine wirklich sehenswerte Serie über eine Werbeagentur sehen möchte, dem empfehle ich an dieser Stelle die famose US-Serie „Mad Men“; alternativ empfiehlt es sich, im Online-Videoportal youtube nach den Episoden der Serie „Becker, Brown und Hardy" zu suchen.

„Anna und die Liebe“ freilich ist leider ziemliches Bildungsfern-Sehen – noch espritloser und klischeebeladener gibt das TV sich allenfalls noch dort, wo die ARD-eigene Produktionsgesellschaft „Degeto" Christine Neubauer und Siegfried Rauch mal wieder dabei hilft, doch noch das eine oder andere Pünktchen für die Rentenanwartschaft zu sammeln.