Kitano goes to Hollywood

"Beat" Takeshi Kitano bedient nicht unbedingt das Massenpublikum. Den einen ist er mitunter zu poetisch, den anderen zu brutal. Dabei versteht er es wie kein zweiter, das eine mit dem anderen zu verbinden. Trotzdem geht Kitano immer den geraden Weg und am Ende kommt das heraus, was sich am Anfang bereits abgezeichnet hat. Dazwischen fahren Autos einsame Straßen entlang, werden lange Wege gelaufen, ein Baseball-Match, ein verspielter Tag am Meer. Der Zuschauer verfolgt Kitanos Geschichten gebannt, stets darauf gefaßt, unversehens herausgerissen zu werden aus dem beinahe hypnotischen Rhythmus, der diesen Geschichten zugrunde liegt. Meist geschieht das auch - eine Wagenpanne, ein Stolpern, ein nicht gespielter Ball, ein plötzlicher Schuß. Das Banale und das Unerwartete sind dem japanischen Allmeister die gleiche Betrachtung wert. Wenn die Handlung scheinbar arabeske Kreise zieht, findet man sich mit einem Mal doch wieder auf dem Weg und stellt fest, daß man ihn nie verlassen hat.

Abgesehen von der Thematik als solcher und der drastischen Art ihrer Darstellung hat "Brother" nur wenig gemein mit den Vorgängern. Das fängt schon mit der Rhythmik des Films an. Die langen Wege fehlen ganz, das Geschehen am Rande bleibt eher unbeachtet. Es gibt ein paar Zitate aus eigenen Filmen, wie etwa die Straßenszene aus "Sonatine", und Ähnlichkeiten, wie die Figur der Freundin in "Brother" der Freundin aus "Sonatine" ähnelt. Gelegentlich Kitanos skuriler Humor, Marke "I love cops"-Aufkleber auf dem Wagen mit dem Mordopfer oder ein Beschiss unter Freunden beim Würfelspiel. Anspielungen wie "Ich dachte, der (Yamamoto) steht nicht auf Frauen" verweisen auf "Boiling Point" oder "Violent Cop", wo auch nicht ganz klar war, auf wen oder was Kitanos alter ego steht. Mit Katos Opfer und dem Einstieg Shirases in Yamamotos Geschäfte wird das Verhalten der handelnden Personen mitunter unklar. So erscheint nicht schlüssig, warum Yamamoto sich von dem hitzköpfigen Shirase überhaupt in den tödlichen Krieg mit der Mafia reiten läßt. Gegen Ende erscheint die Story ein wenig hingeschludert. Klar ist von vornherein, daß ein Killer wie Yamamoto nicht im Bett sterben wird. Während jedoch in "Hana-Bi" beispielsweise am Ende ein Blick und ein Schweigen die Ausweglosigkeit der Situation und die sich daraus ergebende Konsequenz wortlos erklären, wird in "Brother" ein Abschiedsbrief bemüht. Mit Rücksicht auf das amerikanische Publikum wird Omar Epps den Film überleben und - eher Kitano untypisch - mit den Taschen voller Geld auf dem Highway entschwinden.