Halbe Treppe (DVD)

die meisten Kritiker als Sensation. Ein kleiner,
mit digitaler Kamera gedrehter und fast
vollständig improvisierter Film wurde zum
Hoffnungsträger eines anderen deutschen Kinos
hochstilisiert. Und wo man auch hinhörte, wurden
Dresens Realismus, die Authentizität der
Geschichte und die Lebensnähe der vier
Hauptdarsteller gerühmt. Blickt man nun mit etwas
Abstand auf den Film und den ganzen Trubel um ihn
zurück, scheint sich einiges zu relativieren. Was
aber auf jeden Fall bleibt, ist ein ungewöhnliches
und damit zumindest grundsätzlich interessantes
Experiment.  Auf den ersten Blick scheint diese
beiden Ehepaare aus Frankfurt an der Oder kaum
etwas zu verbinden. Ellen (Steffi Kühnert) und Uwe
Kukowski (Axel Prahl) leben mit ihren beiden
Kindern und einem Wellensittich in einer typischen
ostdeutschen Plattenbausiedlung. Sie verkauft
Parfüm in einem großen Kaufhaus, und er steht von
frühmorgens bis spätabends an der Theke seiner
Imbissbude Halbe Treppe. Katrin (Gabriele Maria
Schmeide), eine Angestellte einer Speditionsfirma,
und Chris Düring (Thorsten Merten), der
Morgenmoderator eines privaten Radiosenders,
bewegen sich eigentlich in etwas anderen Kreisen
als die Kukowskis, und so überrascht die recht
enge Freundschaft der beiden Paare zunächst. Aber
letztlich sind diese etwas irritierenden
Unterschiede zwischen ihnen nur oberflächlich.
Alle vier sind sie Gefangene ihres Alltags und
ihrer Verpflichtungen, und keiner von ihnen ist
auch nur ansatzweise glücklich. Natürlich steht
auch das kleine Glück, das Chris und Ellen finden,
als sie sich beinahe zufällig ineinander
verlieben, von Anfang an unter einem ganz
schlechten Stern.  Das Hauptaugenmerk des Films
gilt dem Alltag und Berufsleben seiner vier
Protagonisten. Schon lange hat kein deutscher
Kinofilm mehr beides so akribisch und so
aussagekräftig dargestellt. Zumindest in dieser
Hinsicht ist Dresens Methode ideal. Es gab kein
festes Drehbuch, nur ein paar grundlegende
Vorgaben bezüglich der Figuren, sodass die
Darsteller die Geschichte selbst Schritt für
Schritt, Szene für Szene entwickeln konnten. Die
daraus erwachsene Freiheit spiegelt sich in einem
bemerkenswerten Gespür für das Gewöhnliche, für
all die Dinge, die sonst im Kino untergehen oder
einfach übersehen werden.  Auf der anderen,
klassischeren Ebene der Erzählung erweist sich
Dresens Idee des "demokratischen Filmemachens"
allerdings als wahrer Fluch. So lebensnah sich
Halbe Treppe in seiner Schilderung all der Zwänge
präsentiert, die unser Leben von Tag zu Tag
bestimmen und manchmal sogar aufzufressen
scheinen, so klischeehaft wirken die dramatischen
Konflikte, die sich aus der Affäre von Ellen und
Chris ergeben. Natürlich braucht auch ein Film wie
dieser das emotionale Drama und den Kampf, der mit
ihm einhergeht. Nur verlassen sich Dresens
Darsteller hier zu sehr auf das, was sie schon auf
der Bühne oder in anderen Filmen gespielt haben.
Letztlich wirkt die ganze Situation nur noch
konstruiert, zumal Dresens Methode der gemeinsamen
Autorenschaft den Schauspielern vielleicht schon
zu viel Raum für eigene Ticks und Obsessionen
lässt. --Sascha Westphal

die meisten Kritiker als Sensation. Ein kleiner,
mit digitaler Kamera gedrehter und fast
vollständig improvisierter Film wurde zum
Hoffnungsträger eines anderen deutschen Kinos
hochstilisiert. Und wo man auch hinhörte, wurden
Dresens Realismus, die Authentizität der
Geschichte und die Lebensnähe der vier
Hauptdarsteller gerühmt. Blickt man nun mit etwas
Abstand auf den Film und den ganzen Trubel um ihn
zurück, scheint sich einiges zu relativieren. Was
aber auf jeden Fall bleibt, ist ein ungewöhnliches
und damit zumindest grundsätzlich interessantes
Experiment.  Auf den ersten Blick scheint diese
beiden Ehepaare aus Frankfurt an der Oder kaum
etwas zu verbinden. Ellen (Steffi Kühnert) und Uwe
Kukowski (Axel Prahl) leben mit ihren beiden
Kindern und einem Wellensittich in einer typischen
ostdeutschen Plattenbausiedlung. Sie verkauft
Parfüm in einem großen Kaufhaus, und er steht von
frühmorgens bis spätabends an der Theke seiner
Imbissbude Halbe Treppe. Katrin (Gabriele Maria
Schmeide), eine Angestellte einer Speditionsfirma,
und Chris Düring (Thorsten Merten), der
Morgenmoderator eines privaten Radiosenders,
bewegen sich eigentlich in etwas anderen Kreisen
als die Kukowskis, und so überrascht die recht
enge Freundschaft der beiden Paare zunächst. Aber
letztlich sind diese etwas irritierenden
Unterschiede zwischen ihnen nur oberflächlich.
Alle vier sind sie Gefangene ihres Alltags und
ihrer Verpflichtungen, und keiner von ihnen ist
auch nur ansatzweise glücklich. Natürlich steht
auch das kleine Glück, das Chris und Ellen finden,
als sie sich beinahe zufällig ineinander
verlieben, von Anfang an unter einem ganz
schlechten Stern.  Das Hauptaugenmerk des Films
gilt dem Alltag und Berufsleben seiner vier
Protagonisten. Schon lange hat kein deutscher
Kinofilm mehr beides so akribisch und so
aussagekräftig dargestellt. Zumindest in dieser
Hinsicht ist Dresens Methode ideal. Es gab kein
festes Drehbuch, nur ein paar grundlegende
Vorgaben bezüglich der Figuren, sodass die
Darsteller die Geschichte selbst Schritt für
Schritt, Szene für Szene entwickeln konnten. Die
daraus erwachsene Freiheit spiegelt sich in einem
bemerkenswerten Gespür für das Gewöhnliche, für
all die Dinge, die sonst im Kino untergehen oder
einfach übersehen werden.  Auf der anderen,
klassischeren Ebene der Erzählung erweist sich
Dresens Idee des "demokratischen Filmemachens"
allerdings als wahrer Fluch. So lebensnah sich
Halbe Treppe in seiner Schilderung all der Zwänge
präsentiert, die unser Leben von Tag zu Tag
bestimmen und manchmal sogar aufzufressen
scheinen, so klischeehaft wirken die dramatischen
Konflikte, die sich aus der Affäre von Ellen und
Chris ergeben. Natürlich braucht auch ein Film wie
dieser das emotionale Drama und den Kampf, der mit
ihm einhergeht. Nur verlassen sich Dresens
Darsteller hier zu sehr auf das, was sie schon auf
der Bühne oder in anderen Filmen gespielt haben.
Letztlich wirkt die ganze Situation nur noch
konstruiert, zumal Dresens Methode der gemeinsamen
Autorenschaft den Schauspielern vielleicht schon
zu viel Raum für eigene Ticks und Obsessionen
lässt. --Sascha Westphal

erfordert. Nicht nur vom Dudelsackspieler selbst,
sondern auch und vor allem vom Dudelsackzuhörer,
der in besonders stressgeplagten Momenten dazu
neigen könnte, die klagenden, Mark und Bein
brachial durchdringenden Töne in den
Amnesty-International-Katalog der
Folterinstrumente aufnehmen zu wollen. So geht es
zumindest Uwe, dem von schwerster Midlifecrisis
geplagten Besitzer der Imbissbude "Halbe Treppe"
in der Innenstadt von Frankfurt/Oder, dessen
Lebenskrise im Zentrum von Andreas Dresens
gleichnamigen Film steht, zu dem die 17 Hippies
aus Berlin einen höchst charmanten Soundtrack
beigesteuert haben.  Doch das Salonorchester mit
Punkrock-Spirit beschränkt sich nicht auf die
schlichte Beschallung des Hintergrundes, nein, es
mischt sich essenziell ins Geschehen ein. Zunächst
in Form des besagten Dudelsackspielers, von dem
Uwe an jedem grau bewölkten Morgen mit klagenden
Tönen vor der Imbissbude begrüßt wird. Später
kommen die folkigen Melodien des Orchesters aus
dem Radio, der Toilette und schließlich spielen
alle Hippies, die meist mehr als 17 Köpfe zählen,
in der Imbissbude zum Tanz auf.  Das musikalische
Material dieser charmanten Kapelle setzt sich aus
all dem zusammen, was mit einer rein akustischen
Besetzung gespielt werden kann: osteuropäische
Folklore, Klezmer, Walzer, Fahrstuhlmusik,
russische Volkslieder, Reminiszenzen an
französische Chanson-Seligkeit, amerikanischen
Bluegrass oder irischen Folk inklusive virtuoser
Flöten-Duelle. Tanzbar, euphorisch, hemmungslos
romantisch, kitschig und wunderschön. Ein
Soundtrack, der auch ohne den Film funktioniert --
falls es Menschen gibt, die sich tatsächlich den
besten deutschen Film des Jahres entgehen lassen
wollen. --Björn Döring

Hippies