Wenigstens Hans-Peter kehrt heim ...

I N H A L T

I N S Z E N I E R U N G

An Uwes Imbiss steht anfangs ein einsamer Dudelsackbläser und raubt ihm den Nerv. Uwe legt ihm nahe, doch die Treppe runter zu gehen, da könne er auch spielen und würde ihn nicht stören. Später gesellt sich ein Gitarrist dazu, ein paar Tage später steht eine ganze Truppe von Musikern auf halber Treppe vor dem Imbiss. Selbst aus dem Radio tönt die Musik der „17 Hippies“ (eine Mischung aus allen möglichen Stilrichtungen und allen möglichen Ländern, wunderbar passend ins Bild!). Wie Uwe diese Musik, die für Phantasie, Lebensfreude steht, begleitet, er akzeptieren muss, dass er die Truppe auf der Treppe nicht vertreiben, lediglich seine viel sagenden Kommentare dazu abgeben kann, so müssen er und die anderen auch akzeptieren, was mit ihnen passiert und was sie selbst passieren lassen. Am Schluss holt er die Musiker ins Zelt.

Dresen geht es nicht um irgendeine Milieustudie über die „Leute im Osten“, um eine Bilanz deutsch-deutscher Beziehungen nach der „Wende“ oder ähnliches. Frankfurt / Oder könnte auch Frankfurt / Main heißen oder Weiß-Ich-Nicht-Was. Das, was sich zwischen den vier Darstellern abspielt, ist genauso wenig an irgend ein soziales Milieu gebunden. Die Worte wären andere, das Verhalten modifiziert, doch im Grunde trifft das Visualisierte potentiell jeden, den man sich vorstellen kann. Wortwitz und Situationskomik habe ich in letzter Zeit selten so gut kombiniert gesehen mit einer realistischen Schilderung, die zugleich jeden Anspruch auf so etwas wie Authentizität vermeiden will und vermeidet. Dresen durchbricht das „Dokumentarische“ in zwei Richtungen. Zum einen durch die kurzen Interviews mit den vier Figuren, zum anderen durch die Fiktion der Horoskope, die Chris jeden Morgen erstellt und die sich einerseits zunehmend in seine Wunschbilder verwandeln, andererseits der Realität annähern.

Man kann über die vier lachen; sie spielen großartig, besonders Axel Prahl ist eine Wucht, um es einmal so auszudrücken. Man kann und muss sich sogar über manches und manchen von ihnen lustig machen. Trotzdem gelingt es Dresen, Sympathie und Nähe zu seinen Figuren herzustellen. Sie wirken und sind komisch und tragisch, aber nicht lächerlich. Er erniedrigt sie nicht, steht ihnen nahe, und so ging es mir auch. Dresen zeigt die Gesichter, nicht nur der vier Eheleute, auch der Gäste in Uwes Imbiss „Halber Treppe“. Sie alle stehen irgendwo auf halber Treppe, im Vorbeigehen trifft man sie, halb geht es ihnen gut, halb eben nicht. Es sind Alltagsgesichter, keinem Schönheitsideal verhaftet, keiner visuellen oder visualisierten Illusion preisgegeben. Dresen legt Verhältnisse offen, macht seine Figuren auf und man fühlt sich irgendwie bei ihnen.

F A Z I T