... Nur hinter den verschlossenen Türen beider Zimmer könnte etwas passiert sein, etwas geschehen, was Wong jedoch wohlweislich nicht zeigt (die einzige Szene, in der es zwischen Su und Chow zu Intimität kam, wurde herausgeschnitten, kurz bevor der Film in die Kinos kam). Die Kamera zeigt nicht, ... Bericht lesen
Happy Together, Fallen Angels und Chungking Express schon überaus erfolgreich den internationalen Festivalzirkus durchliefen und nicht nur dort etliche Cineasten begeisterten, beschreibt eher eine Stimmung, als dass er eine Liebesgeschichte erzählt. Die Stimmung ist pure Melancholie, wenn die Nachbarn eines Wohnhauses auf dem Weg zur Nudelküche auf der engen Treppe aneinander vorbeihuschen oder er im Regen an der Straßenecke wartet, um ihr beim Nachhauseweg nach einem gemeinsam verbrachten Abend den Vortritt zu lassen. Denn die beiden, Zeitungsredakteur Chow Mo-Wan und Sekretärin Su Li-Zhen, sind verheiratet, aber nicht miteinander, und ihre Vermieterin hat immer ein neugieriges Auge auf die Hausbewohner. Die beiden lernten sich kennen, als sie zufällig am selben Tag mit ihren Ehepartnern einzogen. Doch Chow Mo-Wans Frau arbeitet Schicht und geht, wenn er nach Hause kommt, und Su Li-Zhens Mann ist lange Zeit auf Geschäftsreise. So müssen sie ihre Abende alleine verbringen. Bis sie entdecken, dass ihre Ehepartner ein Verhältnis miteinander haben. Wong Kar-wai, dessen berauschender visueller Stil und unkonventionelle Erzählweise bereits die genannten Vorgänger prägten, erzählt auch hier keine chronologische Liebesgeschichte, sondern er deutet sie in simplen Gesten an, lässt Bilder (in kräftigen Farben wunderbar komponiert) und Musik (getragene Scoremusik gemixt mit von Nat King Cole spanisch gesungenen Mambotiteln) die Stimmung für Liebe ausmalen. Großen Anteil am "Gesamtkunstwerk" haben auch die Schauspieler -- Maggie Cheung, grazil und elegant in ihren farbenfrohen, stilvollen Kleidern -- und Tony Leung, die Melancholie in Person. Konsequent wurde In the Mood for Love in Cannes 2000 mit dem Preis für den besten Darsteller und für die beste Technik ausgezeichnet. --Heike Angermaier
Happy Together, Fallen Angels und Chungking Express schon überaus erfolgreich den internationalen Festivalzirkus durchliefen und nicht nur dort etliche Cineasten begeisterten, beschreibt eher eine Stimmung, als dass er eine Liebesgeschichte erzählt. Die Stimmung ist pure Melancholie, wenn die Nachbarn eines Wohnhauses auf dem Weg zur Nudelküche auf der engen Treppe aneinander vorbeihuschen oder er im Regen an der Straßenecke wartet, um ihr beim Nachhauseweg nach einem gemeinsam verbrachten Abend den Vortritt zu lassen. Denn die beiden, Zeitungsredakteur Chow Mo-Wan und Sekretärin Su Li-Zhen, sind verheiratet, aber nicht miteinander, und ihre Vermieterin hat immer ein neugieriges Auge auf die Hausbewohner. Die beiden lernten sich kennen, als sie zufällig am selben Tag mit ihren Ehepartnern einzogen. Doch Chow Mo-Wans Frau arbeitet Schicht und geht, wenn er nach Hause kommt, und Su Li-Zhens Mann ist lange Zeit auf Geschäftsreise. So müssen sie ihre Abende alleine verbringen. Bis sie entdecken, dass ihre Ehepartner ein Verhältnis miteinander haben. Wong Kar-wai, dessen berauschender visueller Stil und unkonventionelle Erzählweise bereits die genannten Vorgänger prägten, erzählt auch hier keine chronologische Liebesgeschichte, sondern er deutet sie in simplen Gesten an, lässt Bilder (in kräftigen Farben wunderbar komponiert) und Musik (getragene Scoremusik gemixt mit von Nat King Cole spanisch gesungenen Mambotiteln) die Stimmung für Liebe ausmalen. Großen Anteil am "Gesamtkunstwerk" haben auch die Schauspieler -- Maggie Cheung, grazil und elegant in ihren farbenfrohen, stilvollen Kleidern -- und Tony Leung, die Melancholie in Person. Konsequent wurde In the Mood for Love in Cannes 2000 mit dem Preis für den besten Darsteller und für die beste Technik ausgezeichnet. --Heike Angermaier
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Erfahrungsbericht von Posdole über In the Mood for Love 18.05.2004
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Nat King Coles spanische Lieder „Quizas, Quizas, Quizas“, „Te Quiero Dijiste“ und „Aquellos Ojos Verdes“ mischen sich mit Umebayashi Shigerus „Yumeji's Theme“. Die eigentümliche Mixtur aus dieser Musik, dem Hongkong des Jahres 1962, der Enge der durch chinesische Einwanderer und Flüchtlinge zusätzlich frequentierten Millionenstadt unter britischer Hoheit und den überwältigenden Bildern von Christopher Doyle und Pin Bing Lee verleihen der Liebesgeschichte, oder vielleicht besser: der Geschichte über Liebe von Kar Wai Wong, der zuvor durch „Die verlorene Zeit“ (1994), „Fallen Angels“ und Chungking Express“ (1995) und „Happy Together“ (1997) bekannt wurde, eine Atmosphäre, die man vielleicht nur mit Claude Lelouchs „Ein Mann und eine Frau“ (1966) vergleichen könnte, obwohl beide Filme ganz unterschiedlichen Kulturkreisen und Zeiten entstammen.
Ein Mann und eine Frau – das sind Su Li-zhen und Chow Mo-wan, gespielt von den nicht nur in Asien bekannten Schauspielern Maggie Cheung und Tony Leung Chiu-Wai. Beide sind verheiratet und treffen bei der Wohnungssuche aufeinander. Während Su Li-then ein Zimmer in der Wohnung von Frau Suen (Rebecca Pan) anmietet, zieht Chow Mo-wan in ein Zimmer der benachbarten Wohnung. Sie arbeitet als Sekretärin für Herrn Ho (Lai Chen), er ist Journalist. Beiden gemeinsam ist die Liebe zu Martial-Arts-Geschichten, beiden gemeinsam sind Ehepartner, die dauernd abwesend sind: Su Li-zhens Mann auf wochenlangen Geschäftsreisen, Chow Mo-wans Frau in Nachtschichten. Beide sind nie zu sehen, nur zu hören. Beiden gemeinsam ist auch, dass ihre Partner sie betrügen. Ihr Mann und seine Frau haben ein Verhältnis miteinander.
Langsam nähern sich Su Li-zhen und Chow Mo-Wan, dann wieder laufen sie auf der Treppe aneinander vorbei, grüßen sich nur flüchtig. Im nächsten Moment sitzt sie in seinem Zimmer – er schreibt gerade an einer eigenen Martial-Art-Geschichte – und beide warten, dass die Vermieter-Familien ihr Kartenspiel beenden und leise werden. Beide wissen von der Beziehung ihrer Partner miteinander. Beide sind enttäuscht. Aber beide finden auch Gefallen aneinander – nur aus bitterer Enttäuschung wegen des Verhaltens ihrer Partner? Oder verlieben sich Si Li-zhen und Chow Mo-wan ineinander? Geteiltes Leid ist halbes Leid, oder: wahre Liebe?
Su und Chow sprechen miteinander, sie gehen miteinander essen, sie erzählen sich, was sie bewegt, sinnieren darüber, ob man nicht lieber allein leben sollte – und künden damit schon von einer neuen Zeit der sozialen Diffusion. Sie empfinden füreinander in diesem beengten Leben zwischen fürsorglichen, aber auch neugierigen und sozial kontrollierenden Nachbarn und ihrer Arbeit, die beide im Grunde nicht sonderlich interessiert. Irgendwann duzen sie sich. Irgendwann wächst in beiden der Wunsch, miteinander zu schlafen. Aber man will ja nicht so sein wie die eigenen Partner. Die soziale Kontrolle ist stark und präsent, kommt gleichzeitig aber auf „freundlichen Sohlen“ daher – vermittelt über gemeinsames Essen, Kartenspiel und allein schon die räumliche Enge in den Wohnungen des Hauses. Nur hinter den verschlossenen Türen beider Zimmer könnte etwas passiert sein, etwas geschehen, was Wong jedoch wohlweislich nicht zeigt (die einzige Szene, in der es zwischen Su und Chow zu Intimität kam, wurde herausgeschnitten, kurz bevor der Film in die Kinos kam). Die Kamera zeigt nicht, was unter diesen Verhältnissen sanktioniert ist, aber sie lässt es erahnen.
Auch die beiden Ehepartner der beiden bleiben unsichtbar. Sie sind zugleich das Verbotene und das Gewünschte, Tabu wie Sehnsucht, Tradition wie Moderne. In ihnen doppelt sich Negatives – der Betrug am anderen – mit Positivem – dem Wunsch Su Li-zhens und Chow Mo-wans nach „wahrer“ Liebe, nach Zuneigung in einer Gesellschaft, in der immer stärker mit Traditionen gebrochen wird, erst heimlich, dann ganz offen, und die sich zum räuberischen Kapitalismus hin zu entwickeln sucht. Das zwanghafte Festhalten an nicht hinterfragten Traditionen hier und das Ausbrechen einzelner aus diesem Überkommenen dort sind doppeldeutig. Wong verweigert die pauschale Verurteilung des einen wie des anderen. Wenn Chow Mo-wan sich am Ende des Films in Angkor Wat in Kambodscha an einer Säule festhält und de Gaulle bei einem Besuch in Indochina gezeigt wird, dann ist dies auch die Frage nach der positiven Bedeutung der Tradition einerseits und Skepsis gegenüber dem, was da kommen mag, andererseits.
Die Wunschmaschinen der beiden Hauptfiguren produzieren ständig, sind permanent am Arbeiten, spucken aus, was sie wollen, ersehnen – um es sogleich wieder zu verstecken, einzumauern. Zugleich scheinen sie zu erfühlen, das ihre Zuneigung und ihre Wünsche weder in der traditionellen, stark hierarchisierten sozialen Pyramide mit starken Kontrollmechanismen, noch in der durch den wuchernden Kapitalismus auseinander driftenden Gemeinschaft von Vereinzelten, die hin- und hergerissen werden, fixiert werden können. Ihre fast absolute Unschuld in dieser Hinsicht, ihr reines Fühlen füreinander jenseits von erstickender Konvention und zweifelhafter Erneuerung verbleibt einer Spannung ausgesetzt, an der beides zerbrechen muss. Zwischen zwei Sätzen des Films zerreibt sich ein Paar zwischen Angst und Stolz, Konvention und „modernem“ Leben: „Alles wird ewig so bleiben, wie es ist“, lautet der eine. „Diese Ära ist vorüber. Nichts, was ihr angehört, existiert künftig noch“, lautet der andere. Die Liebe zwischen Su Li-zhen und Chow Mo-wan ist zugleich ewig und unmöglich. Sie ist unerfülltes Programm und Erfüllung zugleich, weil derartige Wunschproduktion in der Regel nie endet und beide erfahren haben, um was es letztlich geht.
Die Braun-, Rot- und Gelbtöne dieses film noir „sättigen“ die Geschichte um zwei Personen während eines sozialen, kulturellen und ökonomischen Umbruchs und verleihen dem Film tatsächlich das, was der englische Titel verspricht: „In the Mood for Love.“ „Fa yeung nin wa“ ist ein sattes, zugleich sanftes und gewalttätiges Stimmungsbild dieser Epoche wie in seinen Grundlinien fast jeder Epoche des radikalen oder schleichenden, aber unaufhaltsam scheinenden Umbruchs. Wong stellt letztlich auch die Frage nach Individuellem und Kollektivem in den Körpern, die die Wünsche produzieren, nach dem bis dato unaufgelösten Rätsel unserer eigenen Verortung in der Moderne.
Wertung: 10 von 10 Punkten.
In the Mood for Love (Fa yeung nin wa) Hongkong, Frankreich, Thailand 2000, 98 Minuten Regie: Kar Wai Wong
Drehbuch: Kar Wai Wong Musik: Mike Galasso, Shigeru Umebayashi Director of Photography: Christopher Doyle, Pin Bing Lee Schnitt: William Chang Produktionsdesign: William Chang Darsteller: Maggie Cheung (Mrs. Chan, nee Su Li-zhen), Tony Leung Chiu Wai (Chow Mo-wan), Ping Lam Siu (Ah Ping), Rebecca Pan (Frau Suen), Lai Chen (Herr Ho), Roy Cheung (Stimme von Mr. Cahn), Chi-ang Chi (Amah)
Internet Movie Database: http://german.imdb.com/title/tt0118694
Weitere Filmkritik(en): „Chicago Sun-Times“ (Roger Ebert) (3 von 4 Punkten): http://www.suntimes.com/ebert/ebert_reviews/2001/02/021603.html
„Movie Reviews“ (James Berardinelli) (3,5 von 4 Punkten): http://movie-reviews.colossus.net/movies/i/in_mood.html
Pro: Schauspieler, Regisseur,Story, Kamera, Musik... Kontra: nichts für Leute, die "Action" brauchen
...einer der wenigen Filme, die ich mir bestimmt nicht nur ein einziges Mal ansehen werde ist :
In the Mood for Love , der neueste Film von dem Hongkonger Regisseur Wong Kar Wei.
Ich bin vor etwa 3 Jahren im Rahmen der Berlinale auf diesen tollen Regis ...
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Langsam, einfach... Mit seinem Film "In the mood for Love" läßt der Regisseur Wong Kar-Wai keinen Platz zu einer richtigen Handlung. Im Gegenteil konzentriert er sich auf die Beschreibung des Momentes. Jeder Plan ist fein bearbeitet und präzis durchdacht. ...
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Pro: gefühlvolle und toll gefilmte Lovestory mit sehr guten Schauspielern Kontra: ist nur was für Cineasten, kann sehr einschläfernd und langatmig wirken
...Hong Kong im Jahr 1962: Mrs. Chan (Maggie Cheung, bekannt aus 'Police Story 3', 'Double Dragon' u.a.) zieht mit ihrem Mann in ein kleines Zimmer in der Wohnung der Familie Suen ein. Mrs. Chan's Mann ist oft auf Reisen und so kann sich das Ehepaar kein eig ...
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Pro: Die schönste Liebe ... Kontra: ... hält nur für kurze Zeit.
In Wong Kar-wais letzten Filmen ("Happy Together", "Fallen Angels", "Chunking Express") sorgte immer eine Stimme aus dem Off für Einblicke in die Gedanken der Helden und damit auch für etwas Orientierung im Labyrinth der Vor- und Rückblenden, Parallelhand ...
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Hallo Freunde des wahren Kinos,
hier werdet ihr fündig!
Ja, dieser Film ist ein Must für Cineasten! Wong Kar-wais neuer Film ist viel ruhiger als seine aggresiven zum Teil sehr gewalttätigen früheren Filme (zum Beispiel Fallen Angles). Alles läuft gemäc ...
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Pro: wundervolle Bilder, erstklassige Musik, formidable Darsteller, melancholisch, romantisch,.... Kontra: Kar-Wai gewohnt extrem ruhig, teilweise sehr wirr (der Film fügt sich erst nach und nach Zusammen), was ein 2. Ansehen nötig machen kann (bei mir nötig machte)
...Es gibt viele Geschichten hinter Wong Kar-Wais neuestem Film ?2046?. Schon vor Jahren als der Titel bekannt wurde, ging in einigen politischen Kreisen die Angst vor einem kritischen Film um. 2046 ist das Jahr, in dem Hongkong, Kar-Wais Heimat, seinen Sonderstatus gegenüber China verlieren wird und die ehemalige britische Kolonie endgültig ein Teil Chinas werden wird. Doch darauf zielt Kar-Wai in keiner Minute ab.
Auch die andere Geschichte rund um den Film ist mehr als interessant. Schon im Jahre 2000 direkt nach den Arbeiten zu ?In the mood for love?, dessen Nachfolger ?2046? ist, begann Wong Kar-Wai mit den Arbeiten. Während der Jahre schien der Titel zum Programm zu werden und es wurde schon gescherzt, dass er seine Uraufführung wohl erst im Jahr 2046 bekommen würde. Immer wieder änderte Kar-Wai Story und das Genre, schließlich...
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...qui vous veut de bien» - Harry meint es gut mit dir) eines in Deutschland geborenen Regisseurs (Dominik Moll). Für Hollywood-Flair in Paris sorgten die in den USA erfolgreichen Stars Jean Reno (»Mission Impossible») und Richard Harris (»Gladiator»), die mit Sonderpreisen ausgezeichnet wurden.
Rupert Everett und Antoine de Caunes präsentierten die eng an die Oscar-Verleihung angelehnte Show, der auch Roberto Benigni fernblieb. Der italienische Schauspieler und Regisseur (»Das Leben ist schön») wurde wie Reno für den europäischen Beitrag zum Weltkino geehrt. Hongkong-Regisseur Wong Kar-Wai holte sich die silberne Figur für sein wunderbares Melodram «In The Mood For Love» (Kategorie internationaler Film) zumindest selbst ab. Das beste Drehbuch schrieben Angnes Jaoui und Jean-Pierre Bacri mit «Le Gout des Autres» (»Lust auf Anderes...
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...besser ginge. Der "Namenlose" jedoch ist nicht einverstanden und zieht den Plan gegen den Protest des einen Attentäters durch, vor allem auch, weil "fliegender Schnee" endlich Rache will für den Tod ihrer Verwandten, die bei einem Überfall des Königs damals ums Leben gekommen sind. "Gebrochenes Schwert" muss bei einem Zweikampf mit seiner Geliebten einsehen, dass sie nicht von ihrem Racheplan abweichen will. Also gibt er auf.......
Nun sitzt also der "Namenlose" immer noch vor dem Herrscher und ist hin und her gerissen. Was soll er nun tun, soll er das Attentat durchziehen oder auf "gebrochenes Schwert" hören, der eine bessere Zukunft prophezeit hat?
Wie er entscheiden wird, verrate ich hier nicht, seht es Euch an!
Die Darsteller:
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Jet Li als Mann ohne Namen / Hero
Maggie Cheung (in the Mood for Love) als...
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![In the Mood for Love [2 DVDs]](http://de-can1.ciao.com/can_de/1193920814.jpg)
![In the Mood for Love [VHS] (Video)](http://de-can1.ciao.com/can_de/11101039000.jpg)
