Leben verbindet

Schon vor einer ganzen Weile habe ich euch bereits meine Meinung über Alex Garlands ersten Roman „The Beach“ kund getan.
Damals konnte ich mich während dem Schreiben kaum zurückhalten, mich mit diesem Buch sofort wieder irgendwo einzuschließen, in das beschriebene thailändische Inselparadies einzutauchen und die echte Sonne erst wieder zu sehen, wenn ich das Buch zum zweiten Mal fertig habe.
Nun ist das Leben ja bekanntlich kurz und es gibt eine fast unendlich große Anzahl Bücher, die eine echte Leseratte „schon immer mal lesen wollte“, keine Zeit also alle Bücher zwei- oder dreimal zu lesen!
Um aber meinem Drang trotzdem nachkommen zu können bin ich damals – kurz nachdem ich den „Beach“-Bericht veröffentlicht habe – zum Buchhändler meines Vertrauens gerast, um mir Garlands zweites Buch zu holen, das im Original den Titel „The Tesseract“ trägt, und übersetzt unter „Manila“ im Laden steht.
Leider, denn der Originaltitel ist auf ganz besondere Weise eine Vorinterpretation und Konzeptbeschreibung des Buches.

Ein „tesseract“, so durfte ich später im Buch lesen, ist nämlich die einzige Form einer gewissen geometrischen Figur namens „hypercube“ ( Hyperwürfel? Entschuldigt, wenn ich eins nicht bin, dann ist es ein Mathematiker!), in der diese für den Menschen sicht- und vorstellbar ist.
Der „hypercube“ hat nämlich die besondere Eigenschaft der Vierdimensionalität.
Da wir Menschen aber dreidimensionale Wesen sind können wir uns diese Figur in ihrem Idealzustand logischerweise nicht vorstellen „genau wie ein zweidimensionaler Junge sich keinen dreidimensionalen Würfel vorstellen kann“ ( Zitat aus dem Buch, Übersetzung von mir).
„Faltet“ man die Figur jedoch auf, so wie man einen Würfel zu einem zweidimensionalen Kreuz auffalten kann, dann sind all ihre Bestandteile auch für uns sichtbar.
Diesen aufgefalteten „hypercube“ nennt man „tesseract.“
Mit seinem Buch hat Garland quasi das literarische Äquivalent zu diesem mathematischen Problem geliefert.
In seiner Erzählung entfaltet er ein solches „tesseract“ indem er anhand eines sehr simplen Grundplots – so simpel, klar und einfach wie eine geometrische Figur eben – der die Leben verschiedenster Menschen aus der philippinischen Hauptstadt Manila zueinander in Beziehung setzt.
In dieser Basishandlung geht es um einen britischen Matrosen namens Sean, der in einem schäbigen Hotel auf die Ankunft von „Don Pepe“ – dem örtlichen Mafia- und Piratenboss – und seiner Handlanger wartet, um mit diesen die Bedingungen für freies Geleit seines Schiffes aus philippinischen Gewässern auszuhandeln.
Während er wartet wird er jedoch zunehmend nervöser, aus Angst vor den Killern „Don Pepes“. Als die Mafiosi schließlich vor seiner Zimmertüre stehen gerät die Situation völlig außer Kontrolle.
Mosaikartig setzt Garland die Geschichte zusammen, wobei die einzelnen Steine die Leben jenes britischen Matrosen, der Mafiosi, einer philippinischen Familie der gehobenen Mittelschicht, zweier Straßenkinder und eines Psychologen sind.
Während er seinen Basisplot verfolgt berührt er mit diesem nach und nach alle beteiligten Charaktere, schwenkt seine Perspektive in deren Leben um und erzählt ihre jeweilige Geschichte – völlig unabhängig von der Grundstory, so daß die einzelnen Mosaiksteinchen eigentlich eher Türen in die unterschiedlichsten Welten sind.
Zwischendurch schwenkt er immer wieder beliebig zwischen den Positionen aller anderen hin und her, und entwickelt die Geschichte langsam weiter, bis er schließlich all die Menschen, die schon die ganze Zeit über in einer unbewußten Beziehung standen, zusammenführt und den Plot auflöst.
So hat man also mit dem Buch tatsächlich das „tesseract“ des großen und vielschichtigen Komplexes dessen vor sich, was sich in dem Buch eigentlich abspielt.
Faszinierende, spannende, tiefgründige und vor allem äußerst farbige und lebendige Portraits völlig unterschiedlicher Menschen drehen sich um das verbindende Element des Basisplots und ergeben dabei ein unvergleichlich komplexeres Gebilde aus Beziehungen und Zusammenhängen, das man tatsächlich nur in der nacheinander geschilderten, also aufgefalteten, Fassung völlig begreifen kann.
Es stellt sich also bezüglich des Inhalts eigentlich nur die Frage ob denn nun die bewegte und bewegende Schilderung der Leben der Akteure oder das Konzept und der Komplex an sich mehr begeistern können.

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