Nachtzug nach Lissabon - Roman / Pascal Mercier

Lateinlehrer und Altsprachengenie an einem Berner
Gymnasium, war unzweifelhaft aus dem Tritt
geraten. Er war sich nicht einmal sicher, ob die
Frau, die heute Morgen auf der Brücke im
strömenden Regen einen Brief zerknüllt hatte,
wirklich hatte springen wollen. Gregorius, auf das
Schlimmste gefasst, war zu Hilfe geeilt.
Português, hatte sie zerstreut auf seine Frage
nach ihrer Muttersprache geantwortet und dem
Verblüfften eine Telefonnummer auf die Stirn
gekritzelt. Die Fremde verschwand so schnell, wie
sie in sein Leben getreten war. Eine Idee blieb
zurück. Wenig später war Mundus, die museale
Gestalt, dieser in Ehren ergraute Ausbund an
Korrektheit und Tüchtigkeit, für immer aus dem
Klassenzimmer geflohen.  Wenn es so ist, dass wir
nur einen kleinen Teil von dem leben können, was
in uns ist -- was geschieht mit dem Rest? Die
Worte des portugiesischen Arztes und Poeten Amadeu
de Prado, gefunden in einem Antiquariat, hatten
Gregorius wie einen Schlag getroffen. Erneut wies
die Spur nach Portugal. Der Nachtzug nach Lissabon
sollte ins Licht führen. Fortan würde Gregorius
die Gedankenwelt des Arztes und
Widerstandskämpfers gegen das Regime Salazars
nachempfinden. Lebenserfahrungen und unbequeme
Fragen, die wie an Gregorius persönlich gerichtet
klangen. Tiefer und tiefer geht die Reise -- und
führt schließlich in die gefährlich eisigen
Grenzregionen der Persönlichkeitsspaltung. Wählte
Martin Walser in seinem Werk Der Augenblick der
Liebe den geschmähten Philosophen La Mettrie zum
Sprachrohr seiner innersten Befindlichkeit, so
benutzt Mercier die geschliffenen Existenzfragen
de Prados als Motor seines Romans. Vergleiche mit
Nabokov und Kafka wurden bereits angestellt. Auch
an Umberto Eco fühlen sich einige erinnert, hat
doch der Berner Peter Bieri, der seine
Erfolgsromane Der Klavierstimmer und Perlmanns
Schweigen als Pascal Mercier zeichnete, in Berlin
einen Lehrstuhl für analytische Sprachphilosophie
inne.  Sprache, die das Innerste aufschließt.
Mercier ist ein Roman von betörender und
träumerischer Schwere gelungen, angesiedelt im
Tropengebiet der Melancholiker. Die Rückfahrt wird
nicht leicht werden. --Ravi Unger

Lateinlehrer und Altsprachengenie an einem Berner
Gymnasium, war unzweifelhaft aus dem Tritt
geraten. Er war sich nicht einmal sicher, ob die
Frau, die heute Morgen auf der Brücke im
strömenden Regen einen Brief zerknüllt hatte,
wirklich hatte springen wollen. Gregorius, auf das
Schlimmste gefasst, war zu Hilfe geeilt.
Português, hatte sie zerstreut auf seine Frage
nach ihrer Muttersprache geantwortet und dem
Verblüfften eine Telefonnummer auf die Stirn
gekritzelt. Die Fremde verschwand so schnell, wie
sie in sein Leben getreten war. Eine Idee blieb
zurück. Wenig später war Mundus, die museale
Gestalt, dieser in Ehren ergraute Ausbund an
Korrektheit und Tüchtigkeit, für immer aus dem
Klassenzimmer geflohen.  Wenn es so ist, dass wir
nur einen kleinen Teil von dem leben können, was
in uns ist -- was geschieht mit dem Rest? Die
Worte des portugiesischen Arztes und Poeten Amadeu
de Prado, gefunden in einem Antiquariat, hatten
Gregorius wie einen Schlag getroffen. Erneut wies
die Spur nach Portugal. Der Nachtzug nach Lissabon
sollte ins Licht führen. Fortan würde Gregorius
die Gedankenwelt des Arztes und
Widerstandskämpfers gegen das Regime Salazars
nachempfinden. Lebenserfahrungen und unbequeme
Fragen, die wie an Gregorius persönlich gerichtet
klangen. Tiefer und tiefer geht die Reise -- und
führt schließlich in die gefährlich eisigen
Grenzregionen der Persönlichkeitsspaltung. Wählte
Martin Walser in seinem Werk Der Augenblick der
Liebe den geschmähten Philosophen La Mettrie zum
Sprachrohr seiner innersten Befindlichkeit, so
benutzt Mercier die geschliffenen Existenzfragen
de Prados als Motor seines Romans. Vergleiche mit
Nabokov und Kafka wurden bereits angestellt. Auch
an Umberto Eco fühlen sich einige erinnert, hat
doch der Berner Peter Bieri, der seine
Erfolgsromane Der Klavierstimmer und Perlmanns
Schweigen als Pascal Mercier zeichnete, in Berlin
einen Lehrstuhl für analytische Sprachphilosophie
inne.  Sprache, die das Innerste aufschließt.
Mercier ist ein Roman von betörender und
träumerischer Schwere gelungen, angesiedelt im
Tropengebiet der Melancholiker. Die Rückfahrt wird
nicht leicht werden. --Ravi Unger

Lateinlehrer und Altsprachengenie an einem Berner
Gymnasium, war unzweifelhaft aus dem Tritt
geraten. Er war sich nicht einmal sicher, ob die
Frau, die heute Morgen auf der Brücke im
strömenden Regen einen Brief zerknüllt hatte,
wirklich hatte springen wollen. Gregorius, auf das
Schlimmste gefasst, war zu Hilfe geeilt.
Português, hatte sie zerstreut auf seine Frage
nach ihrer Muttersprache geantwortet und dem
Verblüfften eine Telefonnummer auf die Stirn
gekritzelt. Die Fremde verschwand so schnell, wie
sie in sein Leben getreten war. Eine Idee blieb
zurück. Wenig später war Mundus, die museale
Gestalt, dieser in Ehren ergraute Ausbund an
Korrektheit und Tüchtigkeit, für immer aus dem
Klassenzimmer geflohen.  Wenn es so ist, dass wir
nur einen kleinen Teil von dem leben können, was
in uns ist -- was geschieht mit dem Rest? Die
Worte des portugiesischen Arztes und Poeten Amadeu
de Prado, gefunden in einem Antiquariat, hatten
Gregorius wie einen Schlag getroffen. Erneut wies
die Spur nach Portugal. Der Nachtzug nach Lissabon
sollte ins Licht führen. Fortan würde Gregorius
die Gedankenwelt des Arztes und
Widerstandskämpfers gegen das Regime Salazars
nachempfinden. Lebenserfahrungen und unbequeme
Fragen, die wie an Gregorius persönlich gerichtet
klangen. Tiefer und tiefer geht die Reise -- und
führt schließlich in die gefährlich eisigen
Grenzregionen der Persönlichkeitsspaltung. Wählte
Martin Walser in seinem Werk Der Augenblick der
Liebe den geschmähten Philosophen La Mettrie zum
Sprachrohr seiner innersten Befindlichkeit, so
benutzt Mercier die geschliffenen Existenzfragen
de Prados als Motor seines Romans. Vergleiche mit
Nabokov und Kafka wurden bereits angestellt. Auch
an Umberto Eco fühlen sich einige erinnert, hat
doch der Berner Peter Bieri, der seine
Erfolgsromane Der Klavierstimmer und Perlmanns
Schweigen als Pascal Mercier zeichnete, in Berlin
einen Lehrstuhl für analytische Sprachphilosophie
inne.  Sprache, die das Innerste aufschließt.
Mercier ist ein Roman von betörender und
träumerischer Schwere gelungen, angesiedelt im
Tropengebiet der Melancholiker. Die Rückfahrt wird
nicht leicht werden. --Ravi Unger

Lateinlehrer und Altsprachengenie an einem Berner
Gymnasium, war unzweifelhaft aus dem Tritt
geraten. Er war sich nicht einmal sicher, ob die
Frau, die heute Morgen auf der Brücke im
strömenden Regen einen Brief zerknüllt hatte,
wirklich hatte springen wollen. Gregorius, auf das
Schlimmste gefasst, war zu Hilfe geeilt.
Português, hatte sie zerstreut auf seine Frage
nach ihrer Muttersprache geantwortet und dem
Verblüfften eine Telefonnummer auf die Stirn
gekritzelt. Die Fremde verschwand so schnell, wie
sie in sein Leben getreten war. Eine Idee blieb
zurück. Wenig später war Mundus, die museale
Gestalt, dieser in Ehren ergraute Ausbund an
Korrektheit und Tüchtigkeit, für immer aus dem
Klassenzimmer geflohen.  Wenn es so ist, dass wir
nur einen kleinen Teil von dem leben können, was
in uns ist -- was geschieht mit dem Rest? Die
Worte des portugiesischen Arztes und Poeten Amadeu
de Prado, gefunden in einem Antiquariat, hatten
Gregorius wie einen Schlag getroffen. Erneut wies
die Spur nach Portugal. Der Nachtzug nach Lissabon
sollte ins Licht führen. Fortan würde Gregorius
die Gedankenwelt des Arztes und
Widerstandskämpfers gegen das Regime Salazars
nachempfinden. Lebenserfahrungen und unbequeme
Fragen, die wie an Gregorius persönlich gerichtet
klangen. Tiefer und tiefer geht die Reise -- und
führt schließlich in die gefährlich eisigen
Grenzregionen der Persönlichkeitsspaltung. Wählte
Martin Walser in seinem Werk Der Augenblick der
Liebe den geschmähten Philosophen La Mettrie zum
Sprachrohr seiner innersten Befindlichkeit, so
benutzt Mercier die geschliffenen Existenzfragen
de Prados als Motor seines Romans. Vergleiche mit
Nabokov und Kafka wurden bereits angestellt. Auch
an Umberto Eco fühlen sich einige erinnert, hat
doch der Berner Peter Bieri, der seine
Erfolgsromane Der Klavierstimmer und Perlmanns
Schweigen als Pascal Mercier zeichnete, in Berlin
einen Lehrstuhl für analytische Sprachphilosophie
inne.  Sprache, die das Innerste aufschließt.
Mercier ist ein Roman von betörender und
träumerischer Schwere gelungen, angesiedelt im
Tropengebiet der Melancholiker. Die Rückfahrt wird
nicht leicht werden. --Ravi Unger